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    九三年夏天 Estiu 1993(2017)

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    豆瓣网友的吐槽
    • 「九三年之夏」做得最好的地方是，我們的視角與小女孩是同步的，在敘事上，我們並不先於小女孩知道任何事情，這感覺像是導演拉著你的手，帶著你重走一次她走過的路。
    • 我见过很多神像，都没有那座灵验；我经历过很多夏天，再没有那年难以忘怀。我不再趁着夜色出走，不再把安娜藏进树冠。习惯穿湖蓝色睡裙，慢慢喝光牛奶。妈妈走了没哭，玩游戏没哭，扎针没哭，那天我却大哭了一场。只有我知道，在后车窗外乍现的烟花中，我曾对圣母许了个愿。九三年的夏末，那愿望实现。
    • “这里没有人爱我”“我爱你啊”——年度最撩人小天使宝宝。
    • 光线通透的乡间夏日，树木蓊郁，虫鸣可闻，极其舒服自然的影像基调；幸福就是终于能放声大哭，是黑暗中无声的摩挲，是历经重重心结后的释然；两个宝贝都太可爱了，“有我爱你啊”，得女如此夫复何求；对天堂母亲的渴慕转化为尘世间妈妈的相濡以沫；结尾突如其来的眼泪简直太棒，神来之笔。
    • 故事以孩子的视角展开，把孩子的心理拍的非常生动，小孩子在大人面前的心理，刻画的非常微妙，但换到成年人的视角，就理解大人们为什么疼爱她的真相。但这个故事却并没有悲伤，还是一个孩子在理解成人世界之前的状态，她在不断的成熟，逐渐感受到来自生活的痛疼，幸运的是她的身边是无尽的夏天和爱。
    • 到平遥国际电影展看的第一部电影，是“电影节精选”栏目里的展映作品。该片获得柏林电影节节最佳处女作奖。年轻的女导演拍摄得十分有个性，紧紧抓住六岁小女孩的视角，生动，深入，尽显作者的视听捕捉与掌控之才华。
    • 4.5 看过的唯一一部西班牙自传体生活流片子，也是今年散文体电影的迄今最佳。真挚、自然到几乎浑然天成的地步。摄影、群戏、剧作无一不细腻，回溯的视角极度真实。丧母后的暑假充满了欢声与假笑、亲密与疏离、打闹与孤独，但最重要的是失却与成长——结尾突然爆发的哭泣并非是毫无预兆的神来之笔。
    • 私人电影与客观影像。
    • 母亲，倘若你在那边看见一只很小的白船儿，不要惊讶它无端入梦，这是你至爱的女儿含着泪叠的，万水千山，求他载着她的爱和悲哀归去。
    • 导演真的很细腻温柔，死亡、疾病、偏见、寄养等问题所可能隐伏的伤痛，都被一个爱字轻柔地摁下去。而童年在这种灿烂而又温煦的乡野之地生活，简直是天堂了。两个小女孩就这样磕磕绊绊地学着成长学着爱，看得人心都化了，演员也选得合宜，满屏都是那种粉香。这样的夏天，真美好。
    • 小女孩有点过度敏感，略可怕。导演成功捕捉到儿童的细腻面，却讲不出更多，可惜。
    • 停电之夜孤独一人，汽车上扔掉梳子；通过圣母像为母亲送礼，密林里的妒忌心；被失踪的黑猫，将牛奶倒在睡衣上；离家出走那夜独自系好鞋带，忍到最后走心哭泣……孤儿女新家记事，从大城市到乡下，从祖父母宠溺到大舅后爸妈，刻画得太细腻太好
    • 倔强小女孩的乡村成长，慢慢融入领养家庭的故事。镜头带着凝视感，很像侯孝贤的“冬冬的假期”，看的时候就感觉导演是把自己的经历拍进去了。女孩最后毫无征兆的大哭快把我的心给融化了，好想生两个女儿然后看她们一起长大啊！
    • 1.圣母像出现了三次，小女孩两次祈祷一次报复，她太敏感了。2.姐妹互动的时候，女主角的穿着让我想起来了穿裘皮的维纳斯。3.结尾戛然而止，出现一行字，给母亲。啊，再大的成年人胸口还会疼痛，像童年的委屈。我觉得是眼泪为了继父而流的，是爱情。4.恭喜加泰罗尼亚独立。
    • 与时俱进，平遥第一天就来个加泰罗尼亚电影，听到Bone Dia，才确定是加语。那就扯淡些，把母亲过世后，小女孩在亲戚家度过的这个夏天，当作加区脱离西班牙独立的日子吧。
    • 情绪刻画到位，是一种没切身体会过就无法表现的细腻和真实，作为一部处女作，选材和处理方法情理之中，品质和水准却是意料之外
    • 私语影像与普世影像完美融合。自然的镜语和细腻表演使影片浑然天成，比真实还真实，足以唤起无数童年回忆与情感共鸣。离家出走(-因为这里没有人爱我 -我爱你呀)与结尾猝起无名却又不无释然的痛哭俱为妙笔。| 渐次拧龙头触摸滴水，摇小勺，"睡时你会吃下好多好多千克苍蝇"，在床上肆意跳跃。（9.0/10）
    • 影片开头男孩子问“你为什么不哭”，到结尾她突然就哭了。年饭时长辈问我是否记得小时候一到傍晚便大哭、然后爸爸抱我上天台。特别尴尬，这么多年我从未真正记起这些时刻，取而代之只是语言。今晚我想如果小时候就知道跟爸爸或外公外婆在一起的时光只有短短十几二十年，每一秒钟过得都会不一样。
    • 风声鸟语水流潺潺。我看我听我表达，我想我懂我沉默。我用一切感官构筑对世界的理解，这是最初的我，亦是最后的我。
    • 柏林最佳处女作当之无愧。这片子太难拍了，两个小孩不仅走位精准，情绪也非常饱满到位，整体连贯细腻、自然流畅，简直就像纪录片一样。巴赞评价《德意志零年》的优点时说，“我们对这个孩子所思所感的了解始终不是靠直接可见的面部征象，甚至不是通过他的行为，我们只是以印证和推测去理解他”。这也是《九三年之夏》的拍法。结尾也就是这样炸裂的。

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    导演的自传性叙事用细致温柔的镜头跟随一个小孩子在夏天失去母亲，来到新家庭，如何进入别人家庭的故事，虽是悲剧，但处理得很轻。影调略平淡闲散，但由于聚焦在孩子身上，导演细心地抓到了不少童真童趣瞬间，孩童时代西班牙夏天的缓慢时光也颇有韵味，整部影片温情柔软，成人世界的苦恼只是短暂的出现，但儿童的世界也不是只有无忧无虑，在观影过程中我们也深深感受到主人公小女孩失去母亲的迷茫和悲痛，并伴随着她逐渐治愈，并且接受新家庭，学习被新家庭接受的过程。影片入围2017年柏林电影节“新生代”单元，并获得最佳处女作奖。

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