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    安妮 Annette(2021)

    最近更新: 2022-05-14 高清

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    豆瓣网友的吐槽
    • 瑰丽大气的影像,转场如动画般的朦胧,adam driver的演技已经不需要证明了。故事则设计得很套路,一切为了催生情绪的起承转合,结尾小女孩演技不足以撑起这个本该肝肠寸断的画面,脸上滴的眼泪和木然背词的表情没办法共鸣。(还不如不换演员呢,虽然也是一种情节必需)
    • 想抓住什么对标否则无法形容刚刚看到了什么 像是大卫林奇抓着杜蒙拍了一部婚姻故事版的温蒂尼 再看预定
    • 卡拉克斯拿金棕榈没戏了
    • 3.5 不是你想象中的音乐歌舞剧,却是你熟悉的那个卡拉克斯,尽管法语换成了英语,尽管借用音乐剧的形式,他依然特立独行地自我表达,嘲笑,疯狂,纠结,悲伤。如此高大英俊肌肉丰满的亚当斯基,在卡拉克斯的电影里也被揉成性格乖戾的“神之猿”。音乐剧的表达有很多不自然的成分,会产生一些奇怪的喜剧效果(比如边啪边唱歌??),提线木偶安妮特甚至产生了恐怖谷效应,但演员们还能如此投入,演技惊人。
    • 看的时候想了无数次,这也许就是舞台音乐剧和音乐剧形式电影的壁垒,而卡拉克斯是想要打破它。
    • "what amazes me is what they see in me" "we love each other so much" 我妈:“来世做恶犬,专咬薄情郎。”
    • 基本元素集齐,众人捧高的时代,美誉总是不缺。故事本源,剧作结构/叙事的平凡普通,时间线成长的庸俗,主演的努力,剧情片音乐剧互融的各种寡淡浓香的尝试,皆见。符号时代已经过去了,硬搬概念以为再创新没那么简单。可有些声音和喜剧/歌剧场面(bob wilson的版权费怕是付了不少?)真的是勉强亦无利,与剧场人而言只是抄吧。同时,音乐的轻佻和套路让人无法自欺。木偶的缺钱做作,真小孩的尴尬大人演法亦让人思绪冲突,无法一口咬定导演的真身究竟有几成。最最末尾,还不忘叫观众喜欢记得告诉朋友,那不喜欢,也一定要告知吧!另,苹果和香蕉已经不是隐喻了,是明喻。metoo还不忘晃打一掌,编剧实质对男主充满了同情,女主天使降世一样的唯美空白以及鬼混乱入这些都…………还有就是LC在这剧本里多少投入了自己的生活情感???
    • 观众并非神圣车行中被催眠的状态,他们被导演慢吞吞跟随其后的长镜头欺骗了预期获邀进入:放声笑起来、唱颂舞台、反对舞台。影像混杂着诸多媒介的特性,伴随着惊悚感受的歌舞或许能重新焕发某种麻木已久的、来自影史的冲击。声画错位连续存在,观众的笑声暗中注视着人物。父亲的面庞越来越接近导演的尊容,在杀戮的一切臆想之内,审判是欲望重回母体的暗示,汗珠夸张般地渗满父亲的额头,在分娩中母亲只感受到欢愉,诞下木偶一般的婴童仿佛是天生属于表演的符号,只有逃离注视的剥削才能逐渐回归人形。2021 最佳。
    • 很诡异的片子,很诡异的故事。前半段让我想起《纽约提喻法》,后面情节完全失控了。Adam Driver的角色第一次在舞台上发疯的时候就奠定了之后的基调:从导演到演员,谁都不知道到底要表达什么,倒是群演信念感很强,因为他们就按传统musical来演的。(而导演和两位主演对旋律都不敏感,不知道为什么非要选择musical这一形式,暴露自己的短板。)一出credits我身后有个观众就迫不及待地说:I'm so confused。
    • 总的来讲失望成了一个球
    • 一头一尾,从“May we start”到“Do you like it”,卡拉克斯的作品依然以强烈的自反的姿态带领我们体悟电影本身与表演本身的意义。红黄绿之中的颜色编码、反复出现的苹果意象和这次“水”的元素等等都让人忍不住反复去揣摩他的用意。它本身的结构十分工整,文本层次却极为丰富。视听依然是一流的,叠化转场取代跳切和升格,成为他最新的语法元素,更添鬼魅气息。
    • Pure cinematic experience。开头一个长镜头从现实直接转入电影,太妙了!故事是薄弱,但这不是问题所在,我从来都偏好故事相对薄弱但能给导演留下更多发挥空间的电影,但是这一部怎么说,故事-形式构架中空了,该放进去的东西或者说要表达的东西(情绪?好像卡在某个地方没有进到电影里去也没有从电影传达出来。尽管如此,你不能否认被那些纯粹的cinematic moment击中时、不知道该做何想法时的无措所带来的悸动感,这正是卡拉克斯的魅力所在,也正是电影作为完全视听艺术的魅力所在。P.S. Simon Helberg in,Adam Driver out。
    • 依然是在多个类型间肆意创作的卡拉克斯,但却很难归类到他的惯常观影体验中。《神圣车行》在不同躯壳中探索表演与人生 ,是造梦、困惑乃至伤感;《安妮特》则直接用傀儡指代爱情和控制欲,然而所有情绪的宣泄却在并无太多解读空间的文本下失效,况且歌也是真的不好听。
    • 卡拉克斯在歌舞片类型框架下的大胆突破和尝试,在不同类型元素和不同舞台间自由穿梭,又模糊虚实情境间的界限,所有角色成了他的提线木偶,大银幕就是舞台前观众的眼睛,看卡拉克斯在悔恨罪恶和对电影奇观的自反中创造出的瑰奇影像,以惊人的创造力宣告Cinéma的回归,绝对完美的开幕片。
    • 混杂邪恶与喜悦的童话歌舞剧,卡拉克斯走在科波拉《Twixt》未竟的道路上,观众经由扁平的梦游图景进入爱伦坡与让·维果的奇诡梦境。相比德尼拉旺纯粹的野兽姿态,Henry承载着更复杂情感,一体两面;浮华疯狂的喜剧演员,一头愤怒公牛,或是卡拉克斯的暗部。片尾写着“pour Nastya”,他将电影献给演绎之外的安妮特。
    • 一锅乱炖大概说的就是这电影吧 ? 一看到娃娃脑子里只有一个词真hardcore,一个加长版的歌舞广告片?
    • #74 Cannes # 第一没头没尾,第二无缘无故,第三无凭无据,个人不怎么喜欢,等待法国其他主竞赛
    • 个人观看卡拉克斯的经验是: 大荧幕 + 二刷(甚至三刷), 会有新的感受和惊喜. 作为本届开幕片, 我已经很满足了! We love each other so much. 到 Can't I love you? No, daddy.
    • 绿色,Oscar坐上加长轿车的驾驶座,魂归《神圣车行》。莎剧的鬼魅复仇,被诅咒的傀儡圣婴,古典得趋于做作的戏剧张力融合在极端现代又千变万化的形式中,让人震颤于影像修辞之美;形式的名称已经无力,媒介的区隔不断被打破,呈现一场极致悖论的视听spectacle,悲剧激情与当代狂热同时冲击sensitivity和sensuality,大银幕带来大写的CINÉMA。满足了影迷会对卡拉克斯全部的期待,甚至觉得这部影片早应被拍出;比前作张扬更多,满溢的想法疯狂输出,导演的强烈在场如自我封神,任性地戏耍观众,一场并不真诚的自我救赎,完全不在乎你是否会感到反感;全程一边嫌弃他的自恋一边妒忌他的才华,而我的2021终于圆满了。
    • (7.6/10)《安妮特》是Carax作为父亲写给女儿的道歉信,同时也揭露了《神圣车行》留下的开放式结局:Oscar先生最终也成为了一名礼宾车司机。《安妮特》延续了《神圣车行》的怀旧主题,它是Carax对逝去感情的怀念,以及对过错的愧疚和悔恨。电影中出现的绿色是主角Henry(也就是Carax本人)的颜色,代表了导致他犯下错误的自私、自毁、怀疑和逃避。本片类似林奇和德米的结合体,但情绪大于情感,不加克制的情绪让电影看似很满实则很空。不过话说回来,创作者也有表达私人情绪的权利。
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      讲述一对好莱坞夫妇和他们的女儿安妮特的故事:丈夫亨利(亚当·德赖弗 Adam Driver 饰)是一位单口喜剧演员,妻子安则是一名歌剧明星(玛丽昂·歌迪亚 Marion Cotillard 饰),而他们神秘的女儿安妮特,又拥有怎样不同寻常的人生呢?

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