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    M就是凶手 M - Eine Stadt sucht einen Mörder(1931)

    最近更新: 2022-06-23 HD

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    豆瓣网友的吐槽
    • 黑白构图的张力,无声与画面的急速运作的对比,轻快口哨和极端反人性行径的并行不悖,空镜头与人物戏剧性夸张表演的穿插。电影在那个有声片刚诞生不久的年代,可以承载太多的艺术手法和社会诘问。如同富士康员工跳楼事件,个体背负社会病是流行于每一个年代的瘟疫。
    • 传说中的德国表现主义力作。这种片子放在现在的天朝完胜那些大片。最后的辩论进入了人权、制度和法律的思辨,而他们的概念完全是基于人性的角度,这是人权的思考。前半部的悬疑解惑,后面的基层社会的私设法庭,凶手的经典口哨还有夸张的表情和肢体。经典!8.4
    • B+/ 大半部散点透视无主角剧本,结尾审判似黑化生之欲;超低仰角俯角,移魂般长镜空镜,阴影与光的博弈; 心理音效恐惧感仿佛真空。无论文本还是影像都有新的尝试,昭示着尼伯龙根大都会的默片时代之后似乎稚嫩却更有生命力的弗里茨 · 朗。万万没想到喜剧效果这么出众。可作最近网络话题镜鉴。
    • 弗里茨·朗十分大胆地让一位罪恶滔天的凶犯在大银幕前为自己辩解,凶犯与群众的关系变得十分微妙;朗用一个社会新闻进行了一次政治反思,这是1931年的魏玛德国;按照克拉考尔的观点,M同样预示了纳粹德国的崛起。马克·费罗更认为结局中女人的警告表明朗和他当时的女友Thea von Harbou(后加入纳粹)对魏玛共和国民主的不信任,流露出两人的意识形态(cf.Cinéma et Histoire, 1977)。从以微观的社会事件对社会制度进行宏观的分析角度来看,朗无疑是影史的先驱。
    • 淘到DVD了 哈哈
    • 8 论底层人民群众社会活动的重要性 人民法庭所代表的民声与法庭所代表的正义 情感与理智的对决 谁才是真正的正义 30年代就拍出如此前卫的社会题材作品 完爆如今各种院线商业流水线粗制滥造品 结尾人民法庭的大法官与激起的群众又或是集体主义兴起的预言与写照
    • 群众大会真牛啊
    • 解读一部经典电影就要联系当时的环境,读过福柯的《规训与惩罚》《癫狂与文明》可能对电影中欧洲的法律体系有所了解。其实就剧情来说这部电影很是粗糙,不过最后的审判意味伸长。人权,自由,权利,精神病一系列中世纪的产物柔和起来,这才是这部戏的精髓。
    • 看到底下那么多装逼的评论,心情就像M突然发现身后被标记了白字时那样,好惊悚好害怕!!!!!瞪!!!!!
    • 前面很悬疑,连环变态萝莉杀手;后面很黑色,人民群众私设公堂;结尾很深意,关于人权和法律,精神病患者不负法律责任到底对不对呢? / 黑白两道同时找到了人,一个靠丐帮眼线,一个靠挨户搜查,但人是黑道抓到的,显然黑道更胜一筹啊!
    • 除对白和口哨声外其他声音基本无,更别提扣人心魄的配乐了,但作为一部1931的有声片,如此足矣。有趣的地方在民众对警察(政府威权)的不信任(妓女朝警察啐口水),以及黑道擒获凶手的设定,加上最后私设法庭和真正的法庭审判对比,如此种种真是大胆的讽刺。口哨声很瘆人。
    • 黑社会对杀人犯的人道和法律审判是很有意思的。真正的执法机构是无能的,但是一个罪犯又有什么权利来说另外一个罪犯是不可饶恕的?尤其是,这个杀人犯在倾述自己的心理病态时,听众席上的若干观众还默默的点着头。终究,这个社会的罪恶似乎是没有出路的,因此才有最后一幕的,父母们应该看好自己的孩子。虽然这最后一句台词真的出现得很突兀和莫名其妙,像是匆忙之间添上去用来过关的。如果没有执法机构的审判和最后母亲的画面,我想这部片子要好得多。
    • 彼得洛夸张的让人有点不适了。完全靠事件的发展进程来推动的电影,说实话,看的有点无聊。德勒兹说这是朗自我斗争向表现主义告别的作品。M是一个完全情绪化没有理性动因的罪犯,而他的对手则是一群完全以实在利益衡量行动必要性的地下黑社会分子。最终理性理解不了冲动并判了冲动死刑。此片后,朗逐渐走向了好莱坞式的行动电影。
    • 德国表现主义电影向美国黑色电影转变时期的牛逼片子,而且就我目前的阅历来说,它好过所有的德国表现主义电影以及八成的(另两成我没看而已)美国黑色电影,这当中的差距,是巨大的
    • 开场利用影子铺设惊悚氛围、人人自危的紧张空气,与明暗双线并行的抓捕过程构成高反差对比,制造出不少萌点;空无一人的街道,M惊恐的表情,口哨的运用,堪称经典;对连环杀手的心理描摹,以及对法律制度的揶揄,都具有前瞻性。
    • 原来,他只是个卖萌大师。中间有一段很惊艳的平行硬切剪辑,瞬间明朗了两个势力、一个目标的局势;想不到在全民哄笑那一刻燃了;最后的辩论虽然升华了高度,但也同时削弱了快感;那支口哨的旋律,忘不得。配乐贫乏、完全依靠影像推进的原味悬疑片,这是黑色艺术品。
    • M逃进阁楼那一段特别精彩!彼得·洛长得果然猥琐!演个绑架小姑娘的变态杀手太合适了!1931年的这部电影现在看来还是有些琐碎冗长!翻拍的话应该不错!
    • 人肉搜索的概念原来在31年就被提出了! 来自挪威民族乐派大师格里格的经典作品“佩尔金特”的第一组曲第46乐章(Peer Gynt Suite No.1, Op.46) (1876)
    • ……这个片子用将近2个小时向我们阐述了刑法上的一个道理:无民事行为能力人不为他的行为承担责任。。。除此之外,还用如同戏剧一般夸张的表现主义。其他,没了。但是想到这是30年代的电影,还是觉得很不容易。但是片子的最后实在太雷了!从那句“以法律的名义”就可以Cut了...
    • 影片涉及了国家司法与精神病、精神病与罪责、人性与法律。在最后不同角色的群众连续3次嘲笑了辩护律师和罪犯的申辩,正是人性对司法赤裸裸的嘲笑与讽刺。M是一个代号,也是一个凶手,但是M是谁?M只是一个人吗?一个人的死往往有诸多的原因,却因为有一个执行者而被定义为“一个凶手”。

    柏林这些天连续发生了多起小女孩失踪事件,最后发现这些孩子都无一例外惨遭毒手这个专门以小女孩为目标的凶手令到柏林城内人人惊恐,家长都不敢让自己的孩子外出玩耍;警察们更是在社会压力下全部出动,然而却一无所获;连黑道都感到压力了,因为警察们一天到晚找他们麻烦,大大影响了他们 的生意。于是黑白两道同时展开了抓拿凶手行动。最终人们还是从一位卖气球的盲人小贩处获得线索,他曾经卖过气球给于凶手一同前来的小女孩,他根据凶手的口哨声认出了此人经常来买气球。聪明的小贩在凶手背后写了个字母“M”,于是警查们开始追寻这个凶手“M”(彼得•洛 Peter Lorre 饰)。©豆瓣

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